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          玻利維亞興起一種建筑風格,融合當地編織色彩與印加遺址圖案

          日期:2021-08-09     點擊:138     展開全部     查看原圖
          簡介:












           埃爾阿爾托市(El Alto)靠近玻利維亞首府拉巴斯(La Paz),處于其外圍地帶,曾因鐵路建設需要而形成。它是玻利維亞第二大城市,人口眾多,成立于 1981 年,年輕且富有活力,發展迅速。埃爾阿爾托市海拔高達 4150 米,是世界上海拔最高的城市。氣候寒冷,11 月最高溫度是 17°C,這也導致城市建筑由傳統土坯泥磚演變而來,建筑風格趨于單色、貧瘠,同時更注重實用性。

          玻利維亞艾馬拉人建筑師 Freddy Mamani 正在打破這種界限,他試圖建立一種“新安第斯建筑”風格,賦予這座城市具現代感的身份。建筑特點是充滿色彩、傳統元素及個人主義。在埃爾阿爾托市,該類建筑物已有近 70 個,在玻利維亞的數量總計超過 100 個。Freddy Mamani 曾是個瓦磚工助理,如今已被國際所知。

          在上個月于紐約舉行的 The Met 年度建筑研討會上,通過翻譯,Mamani 表示一種新的建筑風格在形成,他稱之為“新安第斯建筑”(New Andean Architecture )。“在過去 18 年里,我一直試圖為該城市引入一種顏色,” 他說道。


          攝影師為 Tatewaki Nio,該系列照片正于巴黎卡地亞基金會上展出。  攝影師為 Tatewaki Nio,該系列照片正于巴黎卡地亞基金會上展出。  攝影師為 Tatewaki Nio,該系列照片正于巴黎卡地亞基金會展出。  攝影師為 Tatewaki Nio,該系列照片正于巴黎卡地亞基金會展出。

          埃爾阿爾托市的另一個屬性為多元民族及農村移民背景。這里的居民多從周圍地區而來,尋求工作與生活機會。其中美洲原住民艾馬拉人(Aymara)占多數,約為 76%,克丘亞人(Quechuas,印加帝國直屬后裔)占 9%,梅斯蒂佐人(美洲印第安人與歐洲人后裔)占 15%,剩余不到 0.1%的是克里奧羅人(歐洲人后裔)。

          他們注重節日,熱愛慶祝和跳舞,擅長編織技術。女性會穿上傳統的多層安第斯裙子和刺繡背心,鮮艷披肩用于將嬰兒綁在背上或攜帶貨物。

          Mamani 的建筑正是利用了這種色彩特點。通過觀察艾馬拉文化中女性服飾及編制紡織品上的細節,大量亮藍色、綠色、紅色、粉色被提取,這原本屬于面料的顏色,隨后被 Mamani 大面積地應用到建筑物外墻及內部構造上。


          玻利維亞的埃爾阿爾托市,右下角隱約能看到顯眼的綠色建筑物。攝影師為 Alfredo Zeballos  Freddy Mamani 的建筑設計,顏色大膽亮麗。攝影師為 Alfredo Zeballos  埃爾阿爾托市因氣候與海拔條件,建筑多為裸磚構建,顏色單一,只用于滿足基本需求。攝影師為 Alfredo Zeballos

          在建筑外觀上,相似顏料彼此匹配,呈現色彩斑斕的效果,同時大型玻璃面板鑲嵌于外墻,具大膽的攻擊性,對于一座裸磚建造而成、單色寒冷的高地城市而言,這就像是構造了一個大型游樂場。

          與此同時,Mamani 的建筑外形參考了距離埃爾阿爾托市不算遠的一個重要南美洲文明遺跡,古城蒂亞瓦納科(Tiwanaku)。蒂亞瓦納位于玻利維亞與秘魯交界處,被推測公元前 1500 年可能出現少量居民,人口于 9 世紀左右達最高值,有 3 萬到 6 萬人。古城遺址留有復雜建造工藝的石墻,其中包含了 Mamani 建筑靈感源頭的古老線條和圖案。


          蒂亞瓦納科的石墻,圖片來自維基。  卡拉薩薩亞神廟的龐塞石雕,圖片來自維基。

          Mamani 在高中時期參觀了該考古遺址,對這些古老形式感受印象深刻。他認為所有來自蒂亞瓦納科的元素都可以在當代建筑語言中找到位置,從而被建筑師翻譯為對應的形式。因此,他在自己的建筑中采用了幾何形狀,包括對禿鷹、美洲獅和其他自然形態的描繪,融入圖案設計,類似元素還參考了山脈、閃電、動物和花朵。

          建筑結構內部具有玻利維亞特色的現代感。大面積幾何圖案與線條被運用其間,同時配有水晶吊燈和柱子。“我們嘗試用顏色給居住者帶來歡樂,” Mamani 解釋道。

          室內顏色由工匠用刷子手繪而成。建筑物第一層通常用于容納商店或商業空間,第二、三層由大型活動大廳組成,可舉辦家庭派對或社區聚餐。其余第四、五層是出租公寓,內部吊頂有現代感,為業主留下更多改造空間。頂樓擁有露臺與小木屋。


          一樓被設計為商業空間,二樓為活動大廳。攝影師為 Alfredo Zeballos  內部結構,圖案與線條設計,具本土現代感。攝影師為 Alfredo Zeballos


          一樓是商鋪或餐廳。攝影師為 Mattia Polisena  四層與五層是出租公寓。攝影師為 Alfredo Zeballos  一樓大廳,能看見中國風格的水晶吊燈。攝影師為 Alfredo Zeballos

          當地建筑行業沒有忽視這一興起的建筑趨勢,他們正通過模仿顏色和外形風格制造相似的房子。好處是越來越多的游客被埃爾阿爾托市的特色建筑所吸引,前來參觀,從而增強城市身份。

          然而針對 Mamani 的爭議同樣存在。他的建筑物建造成本是一大筆投資,約 20 萬美元至 50 萬美元,而他的客戶大多為當地有錢人——玻利維亞最年輕的新興商人階級,通過買下并在幾年內出租這些大廳來賺錢。

          同時,一批頗有影響力的玻利維亞建筑師及建筑學校學者認為 Mamani 不是一名真正的建筑師,稱其作品“不是建筑,只是裝飾”,并對其建筑質量存疑。最早 Mamani 畢業于土木工程,當時并未經過建筑師認證。


          紀錄片《Cholet:Freddy Mamani》截圖  埃爾阿爾托市俯瞰圖,紀錄片截圖  建筑大廳結構,紀錄片截圖  工匠在建筑內部刷顏料,紀錄片截圖  模具,紀錄片截圖  建筑師 Freddy Mamani 本人,紀錄片截圖  建筑師 Freddy Mamani 本人,紀錄片截圖

          對 Freddy Mamani 及其玻利維亞建筑經歷的深入了解可以通過觀看一部紀錄片《Cholet:Freddy Mamani》。該記錄片在 2017 年鹿特丹建筑電影節上放映。

          導演 Isaac Niemand 用鏡頭描述了這個在玻利維亞不太可能存在的建筑現象,記錄 Mamani 在埃爾阿爾托城生活的故事。片中出現音樂、多層安第斯裙子、紡織品、露天市場,以及他是如何面對爭議,如何理解建筑的。

          在巴黎由卡地亞基金會舉辦的展覽 “Southern Geometries, from Mexico to Patagonia” 上,Freddy Mamani 的系列建筑以照片形式正在展出。該展覽持續至 2019 年 2 月 24 日。

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